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冷军:西方油画艺术发展到今天已经结束了

浏览次数:4820   2019-12-02 20:24:00

"没有高度和深度的作品不能引起共鸣,也不能打动人."——

冷峻1963年出生于四川。1984年毕业于武汉师范大学汉口分校艺术系。现为武汉画院副院长,国家一级美术师。在2007年9月22日下午闭幕的湖北省文学艺术界联合会第八次代表大会上,冷峻当选为联合会副主席。他的作品参加了许多国内外展览,并在全国艺术展览上获得了许多奖项。他在国内外都很有名,是近年来中国大陆非常有影响力的年轻艺术家。

《新快报》2015年,实习生曾曙光,孙林,《梁秦致收藏周刊》记者

五角星,1999年,130厘米×130厘米。1999年,作品《五角星》获得第九届全国艺术展金奖。冷峻

"很难说如果这幅画继续这样下去是否会有突破性进展!"

收藏周刊(Collection Weekly):十年前,当我第一次看到你的作品《世纪风光三》的原作时,我觉得写实油画可能已经结束了。原始油画可以达到这样的水平。如果这幅画继续这样下去,你认为还有突破吗?

冷峻:很难说,因为我曾经认为我的场景草图很好,没有突破。然而,后来发现仍然有突破。然而,很难说这件事有多现实。

收藏周刊(Collection Weekly):20世纪60年代,美国出现了超现实主义的趋势。一些画家的作品极其细致。你认为他们的超级现实主义和他们的有什么不同吗?

冷峻:这完全不同。他们根据逻辑画画,我根据感觉画画。他们简单地一个接一个地复制物体,比如一张照片,无限放大,按照当地的模式一个接一个地复制,然后把它们放在一起形成一张照片。他们根本不需要考虑物体的图像、结构和颜色。他们的绘画风格更广为人知的是摄影现实主义。

此外,他们针对抽象表现主义提出了这样一个学说和命题。抽象表现主义强调人们的主观意识,而他们放弃主观意识,完全跟随对象的一切,数字化和格式化对象。他们经常把一幅画分成许多网格,然后按照每个网格划分的图案来画。只要网格被填满,整个图像就出来了。

我和他们完全不同。我说的是视觉感受,强调感觉、色彩、兴趣、美学和绘画。

收藏周刊:有一天,像大多数印象派画家一样,你会朝着关注色彩的方向前进吗?

冷峻:不完全是。我主要专注于建模,但我对这些事情没有想太多。

人类冷峻

西方油画的发展今天已经结束。

收藏周刊:你崇拜西方艺术大师吗?

冷峻:说实话,没有这回事!我现在觉得中国油画家比他们(西方)好多了。

当然,从油画的艺术高度来看,它确实对西方有益。但这仅仅意味着在印象主义之后和之前,我认为欧洲画家大多是在工作室做事的工匠。他们通过接受订单,要求学徒起草一份草稿,然后进行补充,直到顾客满意为止。这与他们的艺术表演无关。谁能像中国画一样表达自己的情感?谁点了中国文人山水花鸟?没有秩序,是吗?他们都表达了自己的感受。这里差别太大了。如果你走出(欧洲)去看它,不管是一幅大画还是一幅小画(印象主义之前),总是去看它并不完美。因为他们都用“命令”画画。不管怎样,这是别人的命令。处理好它。他们缺乏天赋。

文物——新产品设计冷峻

事实上,在中国继承西方绘画(现实主义)最真实的是大芬村。无论从从业者的身份、绘画方式还是操作方式来看,绘画的兴趣几乎是一样的。什么是古典主义?好看,优雅,漂亮!艺术的真正崛起始于现实主义,如库尔贝,后来是浪漫主义和印象主义。西方艺术逐渐开始受到东方文化的影响。当他们接触书法和徒手画时,他们开始表达他们的感情。

从文艺复兴时期对人道主义的追求到人性的解放,从对自由的追求到欲望的泛滥,这是人类的堕落。可以说(西方)艺术今天已经达到顶峰,必须回顾(回归传统)。因此,西方(油画)艺术的发展今天已经告一段落。

收藏周刊:你能说你的油画技巧和美学方法也来自西方吗?你如何摆脱这种可制造性?

冷峻:我们应该向自己学习,而不是向西方学习。我们也有自己的方法和学术学校。就像徐悲鸿的教学常规一样,我们会抄下来。这是中国的传统。然而,西方绘画有很多技巧。那些是工匠的东西,就像一套程序。这不是艺术。艺术是抒情的。这是创造,不是生产。但是中国油画不同。中国油画是由徐悲鸿这样的人介绍的。他看待问题的方式不同于车间里的工匠。因此,从事艺术的人必须有这种教育和支持。知识渊博的人创作的作品与胸前没有墨水的人创作的作品大相径庭。

肖像阶段——小唐冷峻

让艺术代表社会实际上是错误的。

收藏周刊(Collection Weekly):当被问及马未都为什么不收藏书画时,他解释说中国画缺乏社会责任的功能。它反映了他胸中的风景,而不是社会现实。

冷峻:这实际上是文艺复兴的开始,当时人文主义得到了发展,从而使艺术能够代表社会现实。然而,在我看来,这种讲话实际上是一个错误。

如果绘画需要表达社会现象,那么音乐和杂技等其他艺术形式也需要表达这一点吗?作家也可以参与社会形式的工作,但这不是艺术家必须做的。艺术家在这里是业余的。我最初画的东西也很挑剔,被别人认可,但我最终还是放弃了,因为我太业余了。

五梨冷峻

当每个人都和恶魔跳舞时,我需要保持安静。

收藏周刊(Collection Weekly):有人说你在90年代画的作品相当关键,所以在梳理中国当代艺术史时,你的名字在其中占据了非常重要的位置。然而,十多年后,当你选择创作一些美丽的人物来素描时,许多人认为你失去了批评的先锋,退出了“当代”。

冷峻:事实上,我想当每个人都在那里跳舞的时候,我需要安静下来,回顾一下传统。我们目前的资源正在迅速消耗,而我们的生活空间正在缩小。如果作品创作得太快,不仅会浪费资源和占用空间,而且会消耗得太快。太多的展览会让人们忙于观看。观众一目了然,没有发挥多大作用。如果作品没有高度或深度,它就不能引起共鸣和感动人。因此,一部好作品,不管兴趣有多小,只要能把人们绑在那里静静地享受和升华灵魂。没有必要让这些作品激发我们的革命热情。例如,海豹可以作为一种工具,让人们看上瘾,思考一生。

世纪风景(四)冷峻

《收藏周刊》:你如何评价你在人物和静物画方面的艺术探索?

冷峻:肖像表演是最难的,因为人们对人了解最多。如果他们画得不对,其他人一眼就能看出来。静物画是不允许的,可能很难找到。我认为我的人物画已经达到了很高的水平。静物画很难评价,因为很多人都画它。然而,人物画是不同的,可以从比较中看出。我认为翻译用刷子能看到的东西非常有趣。艺术处于游戏状态。当中国古代文人聚在一起时,他们一起玩、写诗、结对。

收藏周刊:目前,当代艺术很流行。你认为写实油画被边缘化了吗?

冷军:没关系。许多东西将被边缘化,因为未来是一个多元化的世界,权力将被稀释和转移。艺术也是一样的。只要你喜欢,每个人都有发挥自己的能力。

然而,现在的问题是有些人甚至没有素描的能力。今天的摄影技术如此先进,它既有优点也有缺点。每个人都画一幅画,和车间没什么不同。

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